{"id":1776,"date":"2026-04-13T12:20:58","date_gmt":"2026-04-13T10:20:58","guid":{"rendered":"https:\/\/organizingarchitectures.org\/ein-architektonischer-schluessel-zum-urbanen-imaginaeren-rotterdams\/"},"modified":"2026-04-15T10:32:15","modified_gmt":"2026-04-15T08:32:15","slug":"ein-architektonischer-schluessel-zum-urbanen-imaginaeren-rotterdams","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/organizingarchitectures.org\/de\/ein-architektonischer-schluessel-zum-urbanen-imaginaeren-rotterdams\/","title":{"rendered":"Ein architektonischer Schl\u00fcssel zum urbanen Imagin\u00e4ren Rotterdams"},"content":{"rendered":"\n

W\u00e4hrend unseres Besuchs in Rotterdam waren einige von uns unerwartet beeindruckt vom Depot Boijmans Van Beuningen, das gegen\u00fcber dem Nieuwe Instituut steht, welches wir eigentlich besuchen wollten. \u201eUnerwartet\u201d, weil es sich um eine echte Wow-Architektur handelt: ein verspiegeltes, schalenf\u00f6rmiges Geb\u00e4ude mit B\u00e4umen auf dem Dach und einem \u00f6ffentlich zug\u00e4nglichen Kunstdepot \u2013 alles scheinbar an der Oberfl\u00e4che. Aber genau diese Oberfl\u00e4che erwies sich als der springende Punkt. Vom Hauptbahnhof ankommend, sieht man Rotterdam nie wirklich als Ganzes; die Strecke ist eine Abfolge von Fragmenten \u2013 isolierte Geb\u00e4ude und Teile des st\u00e4dtischen Gef\u00fcges. Im Depot jedoch erscheint die Stadt pl\u00f6tzlich als ein einziges Bild, gespiegelt in seiner Fassade. Die aus vielen Paneelen bestehende Spiegelverkleidung erzeugt ein collage-artiges Panorama \u2013 das an David Hockneys Bildcollagen erinnert \u2013, bei dem das Gesamtbild in Platten mit nur geringf\u00fcgigen Vers\u00e4tzen und \u00dcberlappungen zueinander aufgeteilt ist. Das Paneel, das das eigene Spiegelbild enth\u00e4lt, erscheint immer in der Mitte, da es das einzige ist, das senkrecht zur Blickrichtung steht. Man kann kleinste Details des eigenen Gesichts erkennen, und der Blick schweift dann schnell in den weiten, reflektierten Raum um einen herum. Dieser Effekt \u00f6ffnet gleichzeitig den umgebenden Raum und versetzt einen in dessen Zentrum, wobei ein auff\u00e4lliger Gr\u00f6\u00dfenunterschied erhalten bleibt \u2013 man taucht ein in eine r\u00e4umliche Erfahrung der ganzen Stadt. Die leicht get\u00f6nten Oberfl\u00e4chen verleihen dem Ganzen eine malerische Qualit\u00e4t, sodass man sich pl\u00f6tzlich in einem lebendigen, dynamischen Bild wiederfindet. <\/p>\n\n

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Depot Boijmans Van Beuningen, \u00a9 Nikolay Smirnov<\/figcaption><\/figure>\n\n

F\u00fcr mich wurde dieser erste Eindruck durch das, was folgte, noch verst\u00e4rkt. Het Nieuwe Instituut und seine Ausstellungen konzentrieren sich intensiv auf intermediale Erfahrungen, bei denen alles \u2013 Objekte, Diskurse, digitale Elemente \u2013 auf derselben imagin\u00e4ren Wahrnehmungsebene platziert wird. Manchmal k\u00f6nnte man meinen, es handele sich um eine veraltete Vorstellung aus dem goldenen Zeitalter der Medienkunst und ihren utopischen Versprechungen, w\u00e4re da nicht die Tatsache, dass das Instituut nach wie vor einer der wichtigsten Orte ist, an denen solche Praktiken noch entwickelt werden. Die Architektur des Instituuts selbst manifestiert diese Prinzipien: eine bewusste Collage aus Materialien und Elementen, zusammengesetzt aus funktional und \u00e4sthetisch unterschiedlichen Teilen, wobei fast nichts verborgen bleibt. Infrastrukturen und Wartungssysteme erscheinen als Teil der Ausstellung und sind manchmal nicht von den ausgestellten Kunstwerken zu unterscheiden. <\/p>\n\n

Dieses Gleiten \u00fcber eine komplexe Oberfl\u00e4che, auf der sich Bedeutungen und Diskurse mit Objekten und Gr\u00fcnfl\u00e4chen vermischen, ist eine besonders geeignete Art, sich Rotterdam anzun\u00e4hern. Bei einem Spaziergang durch die Stadt begegnet man einer Collage aus unterschiedlichen Elementen \u2013 als w\u00e4re sie nach einem Entwurf aus bunten Schiffscontainern gebaut worden, die in wechselnden Konstellationen gestapelt sind. \u201eIch f\u00fchle mich, als w\u00e4re ich in vielen amerikanischen St\u00e4dten gleichzeitig\u201c, bemerkte ein Kollege aus den USA zu mir.Das stimmt, aber es gibt noch etwas anderes, das eine Rolle spielt. Eines der wichtigsten Symbole Rotterdams ist Osip Zadkines Skulptur \u201eDie zerst\u00f6rte Stadt\u201c (1951), ein Bild eines zerrissenen, collagierten K\u00f6rpers \u2013 gleichzeitig eine menschliche Figur und die zerbombte Stadt von 1940. Der postkubistische K\u00f6rper ist verwundet, aufgerissen, voller Hohlr\u00e4ume, wo eigentlich Teile sein sollten, und doch h\u00e4lt er als eine Art collagierte Einheit zusammen. <\/p>\n\n

Diese st\u00e4ndig neu zusammengesetzte Oberfl\u00e4che der Stadt verschmilzt mit der operativen Oberfl\u00e4che ihres Hafenkapitalismus \u2013 Container und andere Module, einschlie\u00dflich Architektur, die f\u00fcr einen reibungslosen Warenfluss st\u00e4ndig neu gestapelt werden \u2013 und der imagin\u00e4ren Oberfl\u00e4che einer neoliberalen Spekulationswirtschaft, in der alles auf der Ebene des Tauschwerts und der Finanzderivate angeordnet ist.<\/p>\n\n

In dieser Abfolge wirkt das Innere des Depot Boijmans Van Beuningen wie ein Kunstdepot der Post-Internet-\u00c4ra: eine Lagerlandschaft, in der sich die Besucher reibungslos \u00fcber Rampen und Laufstege zwischen den Ebenen bewegen und Zugang zu Werken haben, die wie reine Handelswaren in einem Hafenlager erscheinen, bereit f\u00fcr den Versand. Das immersive, reflektierte Stadtbild an der Fassade des Depots vermittelt diese urbane Vorstellung von Rotterdam auf einen Schlag \u2013 noch bevor man es in all seinen anderen Teilen und Facetten erlebt hat. <\/p>\n\n

Nikolay Smirnov <\/a>is a geographer, curator, and art theorist, working with geographical imaginations, spatial practices, and representations of space in art and humanities.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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